Со словарем

Довольно-такие редкая разновидность (если навскидку) истории любви — с homme fatale.

На мой вкус и цвет получилось плохо. Угловатая Ким Бейсингер, которая не то что танцевать стриптиз, лицом владеть не до конца научилась. Инфантильный мужичок-боровичок Микки Рурка, весь из себя такой загадашный, загадашный, или, по-простому, псих. Отсутствие какого-либо осмысленного сюжета, завязок и развязок. Ужасная склейка и обрывание сцен, по причине чего и музыкальное оформление получилось излишне рваным и неряшливым.

Ах, ну да, все вышесказанное можно смело вычеркнуть и надписать дрожащей от чувства собственного достоинства рукой: "Арт-хаус".

П.С. Разве что понравился чили-перчик.

Милая личиком порноактриса (а в скором времени — Шая из "Игр престолов") и тип, неуловимо похожий на Машкова, разыгрывают интригующую и замысловатую историю любовного безумства и безумной любви. Замысловатость ее в том, что, если присмотреться, ситуации "герой повел себя так, и поэтому случилось то-то", столь частые в назидательном искусстве, подменяются другими: "герой повел себя так, что может привести к такому и такому исходу. Что же произойдет?"

Повесть о серийных самоубийцах, оказавшихся вместе. Она импульсивна, отрицает устои предков (турчанка по паспорту) и борется с закоснелостью семьи путем хитрых уловок. Он просто ненавидит все турецкое (к примеру, пьет только пиво) и шагает по жизни напролом, не считаясь ни с кем и ни с чем. До поры до времени.

Мне очень понравилось. Когда нужно, фильм ускоряется, когда нет — замедляется: есть время подумать над тем, что произошло, что будет дальше, какие возможны варианты. Характеры дополняются новыми чертами, становятся объемнее и глубже. Смотреть интересно.

Что не понравилось, так это выполненные в лучших канонах индийского кино рукопашные схватки.

А еще ж есть печальный финал, который, казалось бы, повествует о том, что время и жизнь лечат, на самом деле подтверждает много раз описанное в фильме: могло повернуться так, могло повернуться эдак — задумайтесь над этим. Я вот и задумываюсь.

П.С. Раньше думал, что немцы снимают фильмы только про войну, евреев и шизоидов. Теперь к ним прибавились еще и турки.

******, это ******!

То есть, я хотел сказать, безграничный мрак.

Посмотрел пилотник на час и две серии на сорок минут. Так что второе название отзыва — "Мертвецы три серии спустя".

Высочайшие рейтинги IMDB, Кинопоиск.ру и просто хорошие отзывы коллег по работе. Ну это ли не шедевр?!

Нет, это не шедевр. Это мешанина из всевозможных зомби-штампов, плюс затянутое повествование, плюс предсказуемость каждой нити сюжета на полторы серии вперед. Это ноль целых ноль десятых новых и интересных идей. Конечно, они еще могут появиться, но не пора ли за 2,5 часа экранного времени хоть намекнуть о такой возможности.

Зомби опять тупые и любят мясо. Зомби бесцельно шастают. Зомби медленные, неповоротливые и тупые. Зомби любят гулять ночью (гениальное объяснение, хорошо что на уровни теории: "ночью холоднее"). Зомби громкие и бестолковые. Когда герой идет по городу и всем за него страшно, то он не встретит ни одного зомби. Зомби не реагируют на сигнализацию машин, в которые они врезаются.

Зомби быстрые и тихие. Они могут беззвучно раздирать крысу, и ты ни за что их не заметишь, пока не посветишь фонариком. Взаимоисключающие параграфы детектед? Не беда, это зомби-муви. Зомби видят живых, зомби могут унюхать живых даже сквозь смрад развороченного тела сотоварища, зомби бросаются на любой источник шума, зомби ловкие и проворные, преодолевают любые преграды и используют камни, чтоб разбить стекло. Снова странновато? Да ладно, пипл хавает.

Чтобы стать зомби, тебе надо дать себя укусить или поцарапать. Или дотронуться до крови монстра. Правда, последний пункт не работает в тех случаях, когда сценаристы о нем забывают.

В общем и целом: мелодрама с недоэлементами хоррора и зомби-трэша. Высокие чувства на фоне апокалипсиса. Тупые людишки и гениальный сверхмозг зомби, расставляющий их на самых прихотливых изгибах жизненного пути этих самых людишек. Очень свежо, очень интересно. Если вы проспали последние полвека, то увидите много нового.

От себя: а слабо было что-нибудь придумать? Берем самое начало. Главный герой — помощник шерифа — подъезжает к груде разбитых машин, изучает обстановку, опускается на колени (когда рядом могут оказаться зомби, очень логичный ход), смотрит под одну из машин, и — внезапно!!! видит, как с другой стороны от машины кто-то идет. (Кто бы это мог быть?! — ужасается зритель с айкью ниже среднего. — Неужели страшный монстр?!.) Главный герой доблестно поднимается на ноги, обходит машину и видит, как от него удаляется девочка с длинными волосами. Девочка тащит за ногу плюшевого мишку. Лепота. (У среднестатистического зрителя отлегло на душе, ффух просто девочка.) Герой окликает девочку, та не отзывается. Герой снова окликает, ну действительно, 10 метров расстояния, одинокая девочка могла и не услышать, шутка ли, может ей мама настрого велела не жрать взрослых не подходить к чужим дядям. И опять герой зовет девочку. Тут-то она оборачивается. О ужас! Пол-лица сгнило, страшный оскал. (Это ж все-таки зомби, ужасается зритель и хватается за сердце, как же можно быть таким бессердечным (простите за однокоренные слова) и делать зомби из маленькой девочки?! Где политкорректность?!" Только белый человек, средних лет, неопределенной национальности и цвета волос. Иначе суд.) Тут герой с гримасой отчаянья на лице — о нет, опять зомби! а я-то надеялся! — выхватывает пистолет из кобуры. Целится. Девочка тут же по законам жанра начинает рычать и бросается прямо на вкусного героя, норовя откусить ему ухо. Герой целится, целится. С полминуты целится. Напомню вскользь про 10 метров. Зомби-девочка все бежит и бежит. Экран меркнет и раздается выстрел.

Уровень напряжения к этому моменту достиг такой отметки, что я прямо не смог доесть мороженое. Честное слово. Оно лежало в морозильнике, а я сидел у компьютера. Никак не смог.

Начинать с такой банальщины пилотную серию сериала про зомби — это смело. Будь я продюсер... Я б уже не был продюсером.

Так вот. Самая простая идея. Зомби в их классическом виде — это не персонаж фильма про постапокалиптическую жизнь. То есть супергероев можно вписать в фильм про жизнь. Зомби в классическом виде — нет. Надо менять. Можно только частично. Чтоб не как у всех, а со своей изюминкой. Чтобы зрителю запомнилось. Спросите вот первого встречного: чем отличаются зомби в "Обители зла" и в Left 4 Dead? А в "Зомби по имени Шон" и в "Планете страха"? То-то.

Так вот, делаем зомби не куском мяса с периодически включаемыми спецспособностями, как то невидимость, неслышимость и подавление голода, пока герой не подойдет, а добавляем нечто иное. Скажем, у нас зомби будут не только полуразложившимися трупами (и уж точно не боссами и боевыми единицами, как в "Обители зла"), а еще и такими же людьми, как выжившие. Но с прибабахами. Теперь берем ту же самую первую сцену.

Главгерой подъезжает, выходит из машины, замечает девочку, оббегает препятствие, окликает девочку. Та оборачивается. Обычное детское лицо. Мутный взор. Главгерой хватается за кобуру — зритель понимает, что в виде девочки что-то его насторожило. Герой с вопросительной интонацией кричит: "Девочка! Девочка, отзовись! Ты живая?" — на слове "живая" голос героя дает трещину. Зритель понимает, что зомби, они бывают почти как люди, отличить сложно и герою предстоит такой выбор. Раз он — здоровый мужчина да еще и со звездой шерифа над сердцем — так встревожен, то значит, если девочка окажется слишком близко и при этом будет зомби, то ведь загрызет нахрен. Такой расклад — непонятность — пугает гораздо сильнее, чем просто нарисованная художником обглоданная челюсть. Девочка начинает приближаться. Герой, чтоб стало еще страшнее — отступать. Пистолет держит уверенно, но продолжает попытки докричаться: "Девочка! Девочка! Скажи что-нибудь!" Зритель допетривает, что либо этот чувак совсем на голову ущербный, либо возможны варианты (состояние полузомби, еще что). Экран меркнет, и тут почти одновременно слышится детский голос: "Да?" — и раздается выстрел.

Черт возьми, да теперь вы заинтриговали зрителя на пяток серий вперед. Что да как, да почему, да как объяснить. Может, пограничное состояние? Может, вылечивается? Может, герой просто псих и любит разговаривать с мертвечиной? Может девочка еще вернется и наваляет?

Эх, разошелся я с вами, пойду спать. А завтра будет вам реца на "Головой о стену", в много более светлых тонах.

Говорить непосредственно о фильме не хочется. Намешали, как обычно, Мерлина с темными силами, Моргану с Нью-Йорком, Кейджа с кинокартиной.

Но вот задумался я над рецептом таких вот фильмов от Джерри Брукхаймера. Это у нас что, летний блокбастер? Много шума, взрывы, бубухи, несколько известных имен (как по сюжету, так и в списке актеров), чтобы зрителям было на чем задержать внимание, недалекий главный герой с комплексами и девушкой, которую хорошо бы к концу фильма оприходовать.

В этом разрезе фильм получился самым что ни на есть классическим. Этакий этюд по канонам. Герой был фриком, а стал победителем сил зла? Так. Герой плохо умеет ладить с девушками, но в конце они сплетутся в по-инфантильному прекрасном поцелуе? Да. Герой был избран? Да. Герой не умеет ничего, будет в течение фильма учиться великому знанию, недоучится, но пойдет на финальную битву и там-то сдаст все экзамены по волшебству на отлично? Да. Главный герой не сможет победить главную злодейку даже со своими силами и придумает Очень Хитрый Трюк, чтобы одержать вверх? Черт возьми, снова да.

А если учесть, что грамотного сюжета нет, герои не просто плоские, они вообще не герои, а носители сценарных реплик, и, что хуже всего, нам снова пытаются объяснить природу волшебства — посмотрите что угодно другое. Даже пересмотрите, всяко лучше. Хоть старый добрый "Уиллоу", если хотите приятных персонажей и ненавязчивой магии. Хоть "Властелина колец", если хотите масштабности. Хоть первых "Пиратов Карибского моря", если хотите Брукхаймера и качественный летний блокбастер.

Вот только гимн вторичности под названием "Ученик чародея" не смотрите.

 Представьте себе компьютерную игру—квест. Вы должны разгадать все загадки за отведенное количество времени — в данном случае сутки. Если не успеваете, то все начинается заново. Сохраняться и загружаться нельзя. Умирать тоже не рекомендуется. Зато "ачивки" (награды за успехи), память и ранения остаются.

Вот такая фигня приключилась с невыразительным негром-актером Тэем Диггзом, который, без сомнения, получил бы медаль как самый спокойный и уравновешенный человек во вселенной. Только подумайте: добрых две, а то и три дюжины раз, никак не меньше, он просыпается рядом со своей девушкой, которая ничегошеньки не помнит: как она умирала в прошлые дни, как он ее спасал, как он ей все рассказывал, как он ее увозил за тридевять земель, как снова все рассказывал. То же и про других помощников главгероя. Из раза в раз. Рехнуться можно.

Тринадцатисерийный детектив радует тем, что напряжение не спадает ни на секунду, редкие мгновения пленки отведены на обязательные для любого фильма лирические сцены — в основном нас ожидает закрученный сюжет, который временами раскручивается, а временами закручивается с новой силой. Полицейский, девушка, напарница, напарник, сестра, информатор, один злодей, другой злодей, двадцать первый злодей — у всех свои секреты и россыпи скелетов в шкафах. Подставили, обвинили в убийстве, следят, преследуют, обманывают, убивают друзей и родственников, строят и воплощают коварные планы. И так во всех сериях, виток за витком, неожиданность за неожиданностью. Шика-арно.

Еще огромное спасибо можно сказать за то, что сценаристы решили не изголяться и не придумывать научное объяснение происходящему с главгероем. Его просто нет. Как по мне — гораздо лучше, чем скривление пространственного континуума, топорщенье материи или трансглюкации ленты Мёбиуса во временную петлю. Нет, и ладно.

Однако при общем очень приятном впечатлении нельзя не подметить два минуса: актеров и концовку.

Имена актеров мало что скажут, что в принципе не так уж и страшно. Разве что Адам Болдуин много в каких сериалах засветился, да Рамона Родригеза можно (можно?) было увидеть в "Опасных пассажирах поезда 123" (не помню) и вторых "Трансформерах" (не смотрел). Что куда неприятнее — игра оставляет желать лучшего. Главный герой что в гневе, что в раздумьях — на одно лицо. Когда у его девушки вдруг появляется тайна, то в каждый момент времени ожидаешь, как она броситься на него и выцарапает глаза — такое у нее прелестное выражение на личике. Болдуину вообще противопоказано выражать эмоции. И прочее, и прочее.

Как показывает практика, у таких долгоиграющих историю сделать достойную концовку — дело практически безнадежное. Что в отечественной и добротно сделанной "Ликвидации" конец проигрывает остальным сериям, что — возьмем из другой оперы — в аниме "Тетрадь смерти" божественный сюжет приводит к такой развязке, какой лучше бы и не выдумывали. Так и здесь. Вроде и разобрались, вроде и злодеев порубили. Но некоторая недосказанность, недоразвязывание узелков и неправдоподобие присутствуют.

Если подводить итог — рекомендую. Но только если у вас вырисовалось 9 часов свободного времени (на потом досмотр серий лучше не откладывать — забудете взаимосвязи).

Стилизация под ретро как суть фильма. Остроумные и не очень, зато очень частые и отчасти повторяющиеся эскапады героя Аллена как неотъемлемый элемент каждой сцены. Ни на что не претендующий, комедийный в основе сюжет как практически единственная составляющая этого жанра. Иногда заставляет улыбнуться инфантильности происходящего. Неплохо. Не больше.

Железный дровосек человек за номером раз

Роберт Дауни против страшных афганских террористов и не менее страшного предателя (которого сценаристы откровенно палят с первых кадров).

Броневой броневик; Скарлетт нет; смысла нет. Смотрибельно.

Железный человек со Скарлетт Йохансон, то есть за номером два

Роберт Дауни против американского сената и человекоподобных роботов.

Броневой броневик; Скарлетт мало, но преимущественно в обтягивающем латексе; Рурк такой Рурк (как вариант Рурк такой русский ученый), герой луны 2112 играет самого забавного — плохого оружейного магната; на сюжет лучше не смотреть. Цветастненько. 

 Даже если сделать абсолютно никакущий фильм с высосанными из пальца перипетиями (срочно закавычить) сюжета, ужасно выглядящей главной героиней, исполненными ущербности диалогами и бездарным саундтреком, то все равно останется Джерард Батлер. У него и роль понятная и простая (а не из одной крайности в другую по пять раз за фильм), и сам из себя актер хороший. Других лучей света в этой космополитен-стори вы не найдете.

Пока смотрел, помимо мыслей типа "Спорим, воздушный шар в конце сцены взлетит" и "Че-то как-то снова бредово", в голове вертелся вопрос про целевую аудиторию. С одной стороны, типичная романтическая комедия без посягательств на что-то более глубокое/смешное/экшеноподобное. Ну, девочки-нимфеточки 12+. С другой стороны, обилие обсценной или точнее полуобсценной лексики и физиологии как темы для разговоров неплохо повышает возрастной ценз. О чем и рейтинг Р-р-р говорит. То есть для блондинок-секретарш? IQ 0 гоу-гоу? Кому-то еще могло это понравиться?

Вывод: с катка.

Что же мы увидели за 90 минут? Веселые несвязные картинки.

Нам показали девушку, впавшую в беспамятство и путешествующую на самолете со связанными руками, но не забывающую накрасить губы перед попаданием в кадр. Но что девушка, тот же самый двухместный прогулочный самолетик умеет еще и бетон крошить.

Нашему взору открылся город Лос Анджелес, который умудряется гореть лет через десять после глобального апокалипсиса.

А еще там были зомби-босс, суперархимегазлодей прямиком из Матрицы, адский план по захвату Элис и, да, толпа этих самых Элис из третьей части. Как и ожидали самые проницательные, если положительного супергероя становится много, то он/она/они тут же огребают огромный штраф к АйКью и получают способность дохнуть.

А вот единого фильма увидеть не получилось, только отдельные эпизоды, как в экшн-играх. Постреляли здесь, постреляли там. Меня же, со злым упорством стремящегося найти в окружающем отголоски желаемого, куда больше огорчило то, что, превратив "Обитель зла" в сериал про Элис и политкорректных союзников против зомбей, муж Миллы и по совместительству режиссер не удосужился в собственноручно сгенерированном сценарии прописать для нее характер.

А ведь что трудного. Боевики как жанр очень нетребовательны к невизуализируемой начинке, но удавшегося главного героя от проходного завсегда можно отличить за версту: по непохожести, шарму, фичам. И далеко не всегда (особенно в экшене) эффект достигается за счет самого актера, порой достаточно бережного и аккуратного отношения сценариста к центральной фигуре фильма. Пусть ничего не говорит или, наоборот, много шутит. Пусть коварно прищуривается перед выстрелом или цитирует Библию. Но вот такую невыразительную амебу, как Элис, еще надо поискать. Эпик, вашу, фейл!

Никто не спорит, Милла немеренно крута. Но не здесь.